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廖凡,值得姜文为他包顿饺子

发布时间:2019-04-14 01:35:50阅读:来源:恒思盛大仪器
廖凡,值得姜文为他包顿饺子

  原标题:廖凡,值得姜文为他包顿饺子

  姜文在电影里说,他就是“为了这口醋包了一顿饺子”。看完电影后我想,如果这顿饺子便是《邪不压正》,那这口醋里,一定有廖凡这一滴。

  这个缘分埋在《让子弹飞》,廖凡还只是姜文手下的老三。张牧之一行人进鹅城的时候,门口有些告示,张麻子的那张通缉令画像,也就是这张朱元璋像,只不过脸上点了些麻子。姜文看了这张并不像自己的画像还说,越不像那就越安全。说完回头看到了廖凡的侧脸,那时候大概心里就有底了,这张脸和画像中间奇妙的缘分,值得用一部电影来诉说。

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  既是为了这滴醋,也是非这滴醋不可。因为只有廖凡身上那股又狠又骚的劲儿,才能给这盘饺子添些味儿。

  他在一片氤氲着暗色的鹅毛大雪天出场,脚插在雪里前行艰难又扎实,喘着粗气跟身边的根本一郎商量着用什么武器,根本说用刀,廖凡说,他要用枪。

  把脸凑到朱元璋像旁叫姜文拍照,凹出跟画像如出一辙的鞋拔弧线,姜文让他看镜头,他胸怀壮志的拒绝:不看,太祖看哪,我就看哪。

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  这双单眼皮下边野心勃勃,全是廖凡的狠劲。孟京辉曾评价说他“眼里有一种消瘦的诗意”,这种诗意又和他强大的荷尔蒙混杂在了一起,构成了一种独特的“骚”。

  廖凡饰演的朱潜龙的确恶得彻底,但同时又恶出了诗意,扭腰摆臀地走在汉奸这条路的刀刃上。

  说是被高人点破,便真觉得是皇室后代了,改姓了“朱”,在明太祖画图像前贴地长跪,信誓旦旦的要反清复明。

  他会在杀死师傅一家后惺惺作态为师傅立上雕塑,每年定时来祭拜。前有张麻子站着就把钱挣咯,后有朱潜龙当了婊子再把牌坊立了,前者是豪气冲天,后者是骚气刺鼻。当然,还是多亏了廖凡传神的表演,才让人物这么理直气壮。

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  甚至在车里拿枪和姜文互相指着的那一段,弹雨中廖凡说:“要不我们躲一下?”,一下子就孕育出了黑色幽默的效果。

  紧接着跟姜文玩击鼓传手雷,三次传递,姜文双目瞋视岿然不动,廖凡呢,一次一个“哇哈”吓得扁桃体都要夺喉而出了,表情由慌张递进到崩溃,最后彻底变形。

  狠劲和怂劲,都在廖凡这张脸上变得鲜活,而夹在这其中的,还有他的性感。想必姜文也深知这一点——廖凡的床戏必不可少。

  于是就有了廖凡跟许晴的这一段。他挺胸昂头大汗淋漓,除了用不完的劲,还澎湃着对许晴的控制欲,镇定的打电话质问老亨德勒:我女人屁股上的“根本之印”是哪来的?一点都不喘气。

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  导演爱拍廖凡的床戏是有道理的。廖凡能把各个角色人物的不同带进床戏,于是在性感之余,他的身体有了更多层次的情感表达。

  像在《师父》里边,他是为了在天津开武馆才跟宋佳结的婚,他对宋佳饱含着歉意。这份歉意甚至大过了肉欲,以至于他的动作特别轻柔,轻柔到宋佳手上的烟灰都没有掉下来。

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  还有《一半海水一半火焰》里沙滩上的那一段。廖凡把紧绷感从酱油色的胸膛延伸到了脚指头,他紧紧抱住身下的莫小棋,但他的目光又极力拒绝着与莫小棋交汇。他把所有伤害限制在肉体范围内,而非情感,他爱对方,所以拒绝对方,面子上很凶、很装、很作,但骨子里还是纯情。

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  也就真是不奇怪为什么小s金星都会“哄抢”廖凡了。不管是蔡康永帮小s传达的“见到廖凡无需废话,立即扑倒”,还是金星惊爆全场的“自己的梦想就是跟廖凡睡一晚”,都是对廖凡那股子“男人不坏,女人不爱”气质的诠释。

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  而“做中国最性感和最骚的男演员”这也就是廖凡三十岁生日时许下的愿望。他的三十岁生日是在《录像带》剧组里独自度过的,剧里他演的是一个配角,但他觉得三十岁是一个男演员站到舞台中央的年纪了,不仅要在舞台中央,还要力求性感和骚。

  对于廖凡来说,这绝不是一个肤浅的诉求,不是靠裸露肉体和邪魅一笑来达成的,他想要的,是性感的气质和风骚的演技。

  于是我们能看到他在《绿帽子》里,廖凡抢劫成功后准备坐飞机去会美国的情人,却在电话里被分了手,他顷刻间情绪大变,劫持了给他打越洋长途的公共电话的女老板。

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  他对着美国那端嘶吼,然后在红色的装着空罐饮料瓶的狭小空间里咆哮。汗水,暴起的青筋,狰狞的眼神。阳光射过小店,紧张的气氛不可摆脱的随着故事蔓延。

  自杀喷出来的血,都是痴情热血。

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  廖凡的角色总是从骨子里迸发出一股原始的生命力。《一半海水一半火焰》里,他蓬乱的头发,斑驳的胡茬,鼓动的腮帮,都让人感到害怕。他瞪着眼睛像魔鬼一样蛊惑被自己仙人跳的罗先生:“你勇敢一点,诚实一点告诉我,你和我老婆刚刚在床上做什么?”语气不急,但每一个字都有千斤重。

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  久而久之,这些看着就渗人的“坏人”形象太深入人心了,也给廖凡带来过些许尴尬。

  有次他在江西开《生死线》的新闻发布会,有位记者特别热情,就问他这次演的是个什么样的角色,廖凡这次终于是演主流正派角色了,于是他深沉又严肃的回答:“我演的是一名坚定不移的共产党员。”话音还没落一秒,这名记者就立马追问:“那你什么时候叛变啊?”

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  好在《生死线》播出后,廖凡就证明了自己,他的正面角色,同样深情。他起初只是个教书先生,真实身份是一名**地下党员,对这乱世和革命失去信心的他,一心想要离开这个伤心所在。

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  他的情感是从失望到激情重燃再到怅然若失的波浪线,最后他坐在老四身旁喃喃的一句:你们都走了,这算什么胜利?瞬间无尽的落寞和颓唐都涌了出来。

  这些正面角色逐渐拉开了廖凡荧幕形象的宽度。《集结号》里的焦大鹏,暴躁但老练,看到敌人希望以扔枪投降的方式乞求不死,他不接受,他的愤怒很简单也很直接,干燥得就像脚下的泥土。

  他还是《建党伟业》里的那个朱德,滚下马的那一刻我们看到了他头上的青筋。

  这个朱德的角色成了廖凡硬汉演艺生涯的分水岭,在这之后他接的戏不算多,但他是越来越懂如何“收”着表演了。内心的气质也一样,如果说他在《一半海水》里的性感像一柄斧子,那他现在的性感就更像是一把闷骚又犀利的手术刀。

  他藏在《北平无战事》海报的角落,剧里却是一个复杂的双面间谍,是国民党间谍,内心深处又认同共产党;感情上他爱的人不爱他,爱他的人他不爱。这些彷徨挣扎热血深情卑微自傲都在廖凡的演绎下鲜活起来。

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  他的泪流满面和他的心如刀绞,太能戳人。

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  在《师父》里他是为了重振家业,从广州来到天津的陈识,年龄不小,气质沉稳。他在西餐厅一眼就看中了宋佳演的服务生,没有弯弯绕绕,他就在走廊上等着,宋佳来了,他只说了三个字:“我娶你”。

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  他的情话很直白也很致命,举着茶杯说“从今日起,我以你为约束”就是他的结婚誓词了。宋佳跟他提要求:“每月陪我逛一次街,吃一次螃蟹。”

  “逛街不买东西。螃蟹……”

  “天津九条河,螃蟹比大米便宜。”

  “螃蟹,管够。”这四个字大概是整部电影最性感的台词了。

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  再到《白日焰火》,他用落魄、笨拙、浮肿、虚弱的外形把压抑感营造到了极致。同样是在大雪天里,《邪不压正》里他是朝着远处的红点坚定的走,但《白日焰火》里他没有那个目标,一片白色,他只是个突兀的脏点。

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  但他对女性而言依旧魅力十足,那个女工嘴上说着说他是“酒腻子”,身体却离开人群,站在了空地的中间,这种展示不如说是表白。陪舞的女人也一样,一曲不到,就记住他了。当然还有他的前妻,给了他离婚证,还舍不得他的肉体。

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  欲望之下却是有更多的无奈,凶手抓住了,局长开庆功宴,廖凡就坐在他旁边,手中拿着烟。他大笑,但都笑不出声,像是笑干了,又像是在哭,所有宿命和悲情都涌了上来。

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  最后这段舞把白日中的压抑气氛推到了顶点,廖凡在音乐中疯癫的转圈,吓走了舞池里其他人。他接着跳,接着转圈,他像是灶台上的火,火很大却怎么也不能把水煮沸。

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  镜头里的廖凡就是生活洪流中的小人物,被裹挟着向前,越挣扎越狼狈,最后一败涂地,没有一丝体面与从容。

  廖凡把这样的戏定义为“小众”,小众就意味着“这是不多的好东西”。

  “骚”和“小众”到了廖凡身上都变成了褒义,或许廖凡就是这样的一滴醋,他能给饺子添味,也的确值得,为了他而包顿饺子。

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